泰坦小说

结局 Page 4（第2页）

　　对尤里·安德烈耶维奇而言，房间不仅是工作室，也不仅是他的书房。在这个完全被工作吞没的时期，当堆在桌上的札记本已经容纳不下他的计划和构思，他构思出的和梦想到的形象悄悄地飘荡在空中的时候，仿佛画室中堆满刚刚开始的、画面对着墙的画稿，这时，医生住的房间便成为精神的宴会厅、疯狂的贮藏室和灵感的仓库。

　　幸好叶夫格拉夫同医院领导的谈判拖了很长时间，上班的日子遥遥无期。正好利用延期上班的时间写作。

　　尤里·安德烈耶维奇开始整理先前写过的、现在还能记得的诗篇的片断，还有木知叶夫格拉夫从什么地方给他弄来的诗稿，一部分是他自己抄下来的，一部分不知是什么人重印的。整理杂乱的材料使天生思想杂乱的尤里·安德烈耶维奇更加无法集中思想。很快他就扔下了这项工作，从修改尚未完成的作品向写新作品，沉浸在新鲜的手稿中。

　　他先迅速地打出文章草稿，要像头一次在瓦雷金话那样，写出脑子里涌现出的诗篇片断，开头、结尾或中间，想到什么写什么。有时他的笔赶不上喷涌的思绪，他用速记法记下开头的字母和缩写字，但手还是跟不上思绪。

　　他急忙写下去。每当他的像力疲倦了，写不下去的时候，他便在纸边上绘画，用图画鞭策象力。于是纸边上出现了林间小道和城市十字路口，十字路口中央竖立着广告牌：“莫罗与韦钦金公司。出售播种机和脱谷机。”

　　文章和诗都是同一个题材。它的描写对象是城市。

　　后来在他的文稿中发现了一则札记：

　　一九二二年我回莫斯科的时候，我发现它荒凉，一半已

　　快变成废墟了。它经历了最初年代考验后便成为这副

　　样子，至今仍是这副样子。人口减少了，新住宅没有建筑，旧

　　住宅不曾修缮。

　　但即便是这种样子，它仍然是现代大城市，现代新艺术

　　唯一真正的鼓舞者。

　　把看起来互不相容的事物和概念混乱地排列在一起，

　　仿佛出于作者的任性，像象征主义者布洛克、维尔哈伦、

　　惠特曼那样，其实完全不是修辞上的任意胡来。这是印象的

　　新结构，从生活中发现的，从现实中临摹的。

　　正像他们那样，在诗行上驱赶一系列形象，诗行自己扩

　　散开，把人群从我们身边赶走，如同马车从十九世纪末繁忙

　　的城市街道上驶过，而后来，又如二十世纪初的电气车厢和

　　地铁车厢从城市里驶过一样。

　　在这种环境中，田园的纯朴焉能存在。它的虚假的朴实

　　是文学的赝品，不自然的装腔作势，书本里的情形，不是来

　　自农村，而是从科学院书库的书架上搬来的。生动的、自然

　　形成并符合今天精神的语言是都市主义的语言。

　　我住在人来人往的十字路口。被阳光照得耀眼的夏天

　　的莫斯科，庭院之间的炽热的柏油路面，照射在楼上窗框上

　　的光点，弥漫着街道和尘土的气息，在我周围旋转，使我头